Tomas Chlebek Spotify schließt sich Streaming-Diensten an, die die Gesamtlautstärke von Songs verringern. Dies kann einen großen Beitrag zum Kampf gegen moderne Musik ohne Dynamikumfang leisten.
Die drei gängigsten Methoden zur Lautheitsmessung sind derzeit dBFS, RMS und LUFS. Während dBFS die Spitzenlautstärke einer bestimmten Schallwelle anzeigt, kommt RMS der menschlichen Wahrnehmung etwas näher, da es die durchschnittliche Lautstärke anzeigt. LUFS sollte die menschliche Wahrnehmung am getreuesten widerspiegeln, da es den Frequenzen mehr Gewicht verleiht, für die das menschliche Ohr empfindlicher ist, d. h. mittel und höher (ab 2 kHz). Es berücksichtigt auch den Dynamikbereich des Schalls, also die Unterschiede zwischen den lautesten und leisesten Teilen der Schallwelle.
Die LUFS-Einheit wurde 2011 als einer der Standards der European Broadcasting Union gegründet, einem Zusammenschluss von Radio- und Fernsehsendern mit Mitgliedern aus 51 Ländern und außerhalb Europas. Der Zweck der neuen Einheit bestand darin, damit Standards für die Lautstärke im Fernsehen und im Radio zu etablieren, wobei die Hauptmotivation große Unterschiede in der Lautstärke beispielsweise zwischen Programmen und Werbespots waren. Als neuer Standard wurde ein maximales Volumen von -23 LUFS festgelegt.
Natürlich ist das Radio heutzutage eine Minderheitsquelle für Musik, und Streaming-Dienste und Online-Musikshops sind wichtiger für das Referenzvolumen, für das Musik erstellt wird. Daher ist es bezeichnend, dass im Mai bei einer großen Stichprobe von Songs von Spotify niedrigere Werte gemessen wurden als zuvor. Von -11 LUFS auf -14 LUFS verringert.
Spotify war bisher der lauteste Streaming-Dienst, doch nun nähern sich die Zahlen der Konkurrenz in Form von YouTube (-13 LUFS), Tidal (-14 LUFS) und Apple Music (-16 LUFS) an. Diese pauschale Reduzierung und Angleichung der Lautstärke in gesamten Musikbibliotheken dürfte einen der schlimmsten Trends in der Musikproduktion der letzten Jahrzehnte erheblich beeinflussen – Lautheitskriege (Volumenkriege).
Das Hauptproblem von Loudness Wars liegt in der übermäßigen Komprimierung und Reduzierung des Dynamikumfangs, also der Angleichung der Lautstärke zwischen leiseren und lauteren Passagen des Songs. Da es beim Überschreiten einer bestimmten Lautstärke beim Mischen (Festlegen der Lautstärkeverhältnisse zwischen einzelnen Instrumenten und Beeinflussen des Klangcharakters als Raum usw.) zu Klangverzerrungen kommen würde, ist die Komprimierung eine Möglichkeit, die wahrgenommene Lautstärke künstlich zu erhöhen, ohne sie erhöhen zu müssen die tatsächliche Lautstärke.
Auf diese Weise bearbeitete Musik erregt mehr Aufmerksamkeit im Radio, Fernsehen, bei Streaming-Diensten etc. Das Problem einer übermäßigen Komprimierung ist vor allem die ständig laute Musik, die das Gehör und den Geist ermüdet und in der sogar ein ansonsten interessanter Mix verloren gehen kann. Im Extremfall kann es dennoch zu Verzerrungen kommen, wenn beim Mastering versucht wird, eine möglichst ausdrucksstarke Lautstärkewahrnehmung zu erreichen.
Nicht nur, dass anfangs ruhigere Passagen unnatürlich laut sind (eine einzelne Akustikgitarre ist so laut wie die ganze Band), auch Passagen, die sonst auffallen würden, verlieren ihre Wirkung und ihren organischen Charakter. Dies macht sich am deutlichsten bemerkbar, wenn eine Komprimierung durchgeführt wird, um lautere Passagen an leisere anzupassen und dann die Gesamtlautstärke zu erhöhen. Es ist sogar möglich, dass die Komposition einen relativ guten Dynamikumfang hat, aber die Geräusche, die sonst aus der Mischung herauskommen würden (Transienten – die Anfänge von Noten, wenn die Lautstärke stark ansteigt und ähnlich stark abnimmt und dann langsamer abklingt), sind es „abgeschnitten“ und auf ihnen ist nur noch die Verzerrung vorhanden, die durch die künstliche Reduzierung der Schallwelle entsteht.
Das wohl bekannteste Beispiel für die Folgen von Loudness Wars ist das Album Tod magnetisch von Metallica, dessen CD-Version insbesondere im Vergleich zur später im Spiel erschienenen Albumversion für Aufsehen in der Musikwelt sorgte Gitarren Held, war bei weitem nicht so stark komprimiert und enthielt deutlich weniger Verzerrungen, siehe Video.
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Da LUFS den Dynamikbereich und nicht nur die Spitzenlautstärke berücksichtigt, kann ein Track mit einem höheren Dynamikbereich deutlich lautere Momente haben als ein stark komprimierter Track und trotzdem den gleichen LUFS-Wert beibehalten. Das bedeutet, dass ein Song, der auf Spotify für -14 LUFS vorbereitet wurde, unverändert bleibt, während ein scheinbar viel lauter komprimierter Song deutlich stummgeschaltet wird, siehe Bilder unten.
Neben der pauschalen Lautstärkereduzierung verfügt Spotify auch über eine standardmäßig aktivierte Funktion zur Lautstärkenormalisierung – unter iOS ist diese in den Wiedergabeeinstellungen unter „Lautstärke normalisieren“ und auf dem Desktop in den erweiterten Einstellungen zu finden. Dieselbe Funktion (nur Audio Check genannt) sollte eine der wichtigsten Möglichkeiten zur Bekämpfung extrem komprimierter Musik in iTunes sein, wo sie ein- und ausgeschaltet werden kann (iTunes > Einstellungen > Wiedergabe > Sound Check; in iOS-Einstellungen > Musik >). Lautstärke ausgleichen) und in iTunes Radio, das 2013 eingeführt wurde, wo es eine der Funktionen des Dienstes war und der Benutzer keine Möglichkeit hatte, es auszuschalten.
Ist ein geringer Dynamikbereich immer nur eine kommerzielle Entscheidung?
Über das mögliche Ende des Lautstärkekriegs wurde viel gesprochen, und er begann erst vor kurzem, nachdem das Label überhaupt verwendet wurde. Es scheint, dass dies für die Hörer wünschenswert sein sollte, da sie Musik mit einem größeren Dynamikumfang und einem komplexeren Klang ohne die durch extreme Komprimierung verursachten Verzerrungen genießen können. Es ist fraglich, wie sehr die Lautstärkekriege die Entwicklung moderner Genres beeinflusst haben, aber auf jeden Fall ist für viele von ihnen ein dichter Klang mit einem kleinen Dynamikumfang eher ein spezifisches Merkmal als eine unerwünschte Anomalie.
Sie müssen nicht einmal nach extremen Genres suchen, selbst ein Großteil der Hip-Hop- und Popmusik setzt auf druckvolle Beats und konstante Lautstärken. Zum Beispiel ein Album Yeezus Kanye West verwendet extremen Sound als seine Ästhetik, und gleichzeitig zielt er keineswegs darauf ab, die Zuhörer zunächst zu fesseln – im Gegenteil, es ist eines der am wenigsten zugänglichen Projekte des Rappers. Für Projekte wie dieses könnte die Normalisierung und Lautstärkereduzierung in Betracht gezogen werden, wenn auch nicht unbedingt beabsichtigt, aber dennoch eine Art Einschränkung der kreativen Freiheit.
Andererseits liegt die endgültige Lautstärkeregelung immer noch in den Händen des Hörers an seinem jeweiligen Gerät, und bei bestimmten Musikprojekten muss die Lautstärke etwas erhöht werden, um die Klangqualität einer Musikproduktion zu verbessern Allgemein scheint keine allzu große Belastung zu sein.
Das ist ein sehr schöner Artikel! Wahr und technisch. Gute Arbeit!
Ich gebe ohne Folter zu, dass ich es ziemlich schnell überflogen habe, bin mir aber nicht wirklich sicher, ob ich es richtig mache.
Soll ich die automatische Lautstärkeregelung überall ausschalten, weil sonst das, was ich höre, verzerrt wird?
Derzeit haben wir es, weil einige Künstler sehr laut und andere leise sind und versuchen, eine durchschnittliche Lautstärke zu erreichen?
Es kommt zu Verzerrungen in dem Sinne, dass einige Spuren möglicherweise stummgeschaltet werden, während andere möglicherweise verstärkt werden. Zumindest bei Apple sollte es keinen Einfluss auf die Qualität der Aufnahme selbst haben.
Das kannst du sagen.
Und warum nicht Apple?
Weil ein erfolgreicher „Mastering-Ingenieur“ (Bob Katz) es ausprobiert hat (natürlich unabhängig von Apple) und sagte, dass sie es gut machen :-)
aha
Ich mag es nicht, so zum Schweigen gebracht und verstärkt zu werden. Die Verzerrung und vor allem der brutale Zuschnitt des Videos ist wirklich furchtbar! Das ist wirklich eine Veränderung des Zuhörens. In letzter Zeit habe ich das Problem, dass mir alle Musik so weit hergeholt vorkommt, ohne dass es wesentliche Änderungen gegeben hätte. Ich dachte, es sei einfach Scheißmusik. Wenn sie es jedoch im Dienst können, dann ist das gut.
Die von Ihnen angesprochene Verzerrung wird durch eine übermäßige Komprimierung beim Mastering verursacht, also bevor die Musik die Medien/das Internet/usw. erreicht. Mir ist nicht bekannt, dass Streaming-Dienste beim Normalisieren der Lautstärke Musik auf diese Weise komprimieren, obwohl dies gelegentlich im Radio vorkommt. Der Zweck der Stummschaltung sollte vielmehr darin bestehen, einen größeren Dynamikumfang der veröffentlichten Aufnahmen zu fördern.
Und ist es derzeit besser, den Lautstärkeausgleich bei Spotify auszuschalten, oder ist es das Gleiche wie bei Apple?
Ich empfehle einen älteren Artikel, etwas länger und mit mehr Kapiteln:
http://diit.cz/clanek/road-to-hell-aneb-jak-vydavatele-poskozuji-technickou-kvalitu-hudby/36091
Danke, ich habe es definitiv besser verstanden, ich weiß nicht, ob es daran liegt, dass ich genauer gelesen habe, oder an der Beschreibung :-)
Das gehört wahrscheinlich nicht hierher, aber Ihre Meinung würde mich interessieren. Bei einigen iTunes-Filmen werden Dialoge durch Hintergrundmusik übertönt. Ist das normal oder leide ich bereits unter Taubheit? Der Ruhestand steht vor der Tür?
Ich bin wahrscheinlich dumm, aber sollte ich die Lautstärkeregelung ein- oder ausschalten?
Das liegt an Ihnen :-) ...wenn ich mich nicht irre, sollte es nur die Lautstärke beeinflussen, nicht den Dynamikumfang oder andere Eigenschaften der Musik.
Wenn jemand Musik auf einem iPhone oder Beats-Produkten hört, ist es ihm vielleicht egal, denn keiner von beiden kann die Originalaufnahmen auch alleine originalgetreu wiedergeben. Beats sind eine Parodie auf Kopfhörer, das gilt auch für die Top-Modelle, BOSE/B&OBeoplay bieten für das gleiche Geld einen weitaus besseren Service, Koss/Sennheiser für kabelgebundene. Die besten Libratone- oder Audeze Lightning-Kopfhörer können immer noch nicht an die Wiedergabequalität von um ein Drittel günstigeren Kopfhörern mit 3.5-mm-Klinke herankommen. Die Audeze sind vergleichbar mit dem Durchschnitt, den Samsung mit 24-Bit-DAC in seinen Handys anbietet, der DAC in Sonys Xperia Z- und XZ-Serie ist viel besser. Musiktelefone wie V11/V20/G6/Axon wurden noch nicht übertroffen, selbst die schlechtesten musikorientierten Telefone wie Lenovo A7010 oder Marshall London bekamen zumindest das Basis-Wolfson WM8281, das immer noch günstige Vibe X3 verfügt über eine Kombination aus OPA1612+ Sabre 9018C2M, kein iPhone mit Lightning kann mithalten, die Kopfhörer können nicht einmal einen Hauch erreichen. Der Wireless-Codec für iOS ist nicht viel besser als der ältere BT4.x in Kombination mit SBC, BT5.0 + Aptx oder LDAP und liegt meilenweit vor dem iPhone 7.
Für guten Hörgenuss würde ich Koss nicht empfehlen, da ihre abgebrannten Bässe und Höhen die Hälfte des Klangs abdecken. Und den Unterschied im Dynamikumfang (also weniger müde Ohren etc.) kennt man auch bei diesen beschissenen Beats... :)
Koss The Plug, Porta Pro und Marley Positive Vibration sind die besten Kopfhörer unter tausend... es kommt darauf an, was man hört, für eine bestimmte Art von „Musik“ ist der UR20 gut, auch wenn sie keine Neodym-Magnete haben . Beats für 8 Liter haben zwar den gleichen Treiberdurchmesser wie Porta Pro für einen Liter, aber die Ports sind trotzdem besser anzuhören, auch wenn die Affen mit Lollipop und Shakira in der Playlist das vielleicht nicht zugeben. :/
Meiner Meinung nach sind die Ports wirklich schrecklich, aber Koss ist immer noch besser als einige verpackte Juwelen. Ich habe über die Kombination „Originalaufnahmen originalgetreu wiedergeben“ und Koss nachgedacht, das passt nicht gut zusammen :)
Bei Sennheiser kann man auch etwas für etwa einen Liter kaufen und ich habe eine deutlich ausgewogenere Charakteristik
Die Ports sind für den Preis ausgezeichnet und niemand wird mir davon erzählen, ich selbst nutze sie nicht zum Zuhören, ich verbreite das Bewusstsein durch Diskussionen, denn im Preis des Ports stimmt bis auf die Marley Positive Vibrations alles **T.
Menschen können mit dem Marshall Major II Musik hören, das sind gruselige Hörgeräte. :) Deshalb empfehle ich Senn für die kabelgebundenen Geräte auch für erfahrenere und intelligentere Geräte und kabellos im Beatshnoje-Preis, ich bevorzuge Bose/Beoplay. Für viele MEElectronics Matrix2 gibt es drahtlose Hörgeräte mit guter Leistung, die Leute werden weiterhin Marshall Major II BT von Datart anstelle von brauchbaren Hörgeräten kaufen.
Wie wäre es mit dem Vsonic GR07?
Ich wurde von Jager und Becher automatisch gesperrt, weil ich wiederholt Tippfehler im Text korrigiert habe ... also versuche ich, ihn noch einmal zu teilen:
Ich schreibe Zahlen in den Text, um den Autoban zu vermeiden (Respekt)
Ich kenne sie nicht und hatte noch nie die Gelegenheit, sie in meinen Ohren zu haben... Anmerkungen:
1) Glauben Sie kein Wort von František Bín, ihm geht es ums Geld, er schiebt unglaublichen Müll in seine Rezensionen wie // Mittelklasse-Kopfhörer, andererseits die Rezensionen von Mittelklasse-Personalplayern mit einem besseren DAC sind ausgeglichen, selbst wenn er sich bestechen lässt, diese Spieler 90, über die er praktisch nicht klatschen kann, weil nicht viel Platz ist, würden alle über ihn lachen. :) :)
2) Otík Šéne von HN versucht in seinen Kopfhörer-Rezensionen objektiv zu sein, aber jede Rezension ist subjektiv, entweder aufgrund von Hörbehinderungen oder weil die dummen Redakteure sich alles anhören, was sie wollen, wenn sie nicht direkt von ausländischen Websites beschreiben. Was ich an Otík schätze, ist, dass er zwei Songs gehört hat: Smetana und Metallica, er schreibt Rezensionen auf der Grundlage von 43 Hörvorgängen auf einem Low-End-Musikplayer/iPhone, er kann gute Ratschläge aus der Sicht eines normalen Verbrauchers geben.
Ich würde mich für den RHA T20i entscheiden, schaue bei Amazon de und ebay com vorbei, dort bekommst du einen ähnlichen Preis von 76 wie Vsonic, etwa die Hälfte des Preises des T20i in CZ-E-Shops. :) :)
3) In ausländischen HiFi-E-Zines und -Magazinen werden Bestechungsgelder wie verrückt gezahlt, lokale Redakteure kopieren ausländische Texte, die meisten der lokalen 1992-Redakteure haben nicht einmal eine minimale Berufsausbildung, Gehör, Kompetenz, nichts. 89 Es mag altmodisch klingen, aber versuchen Sie, eine Rezension über einen Verstärker zu schreiben, wenn Sie die Grundlagen der Elektronik nicht kennen, Sie noch nie einen Transiwatt TW 40 gebaut haben, Sie die Abdeckung der Anschlussdose nicht öffnen, Sie können die Qualität der Komponenten nicht eingeben (Y ist richtig). Ein erfahrener Redakteur sieht sofort, was vor ihm liegt, nachdem er den Deckel abgenommen hat und zugehört hat, um entweder die Vermutung zu bestätigen oder zu dem Schluss zu kommen, dass die Ingenieure das Potenzial von hw nicht ausgeschöpft haben.
4) Wenn Sie von den Designanforderungen abweichen, können Sie für 20 CZK zu Hause ein Hörgerät kaufen, das drei- bis fünfmal teureren Komponenten entspricht, aber Sie müssen 1882 wissen, was Sie wollen, und keinen Receiver auswählen mit DLNA/AirPlay-Unterstützung und verbinden Sie diese Technologien über den Line-In-Anschluss wie eine externe Box, die Sie bei eBay für ein paar Tausend kaufen können.
5) Ich weiß nicht wie im AppStore, ich habe eine App zum Testen der Hörreichweite am XZ, wenn man entsprechende Kopfhörer anschließt, kann man ganz einfach die Reichweite testen.
6) Wenn sich jemand zu 66 Kossy überreden lassen möchte, zwei oder drei Ratschläge:
Kaufen Sie bei eBay 8879
768 haben US-Modelle ausgeliefert
Eine kluge Wahl sind historische Stücke, die gelegentlich auftauchen
Ich werde sehen, was ich finden kann. Ich habe im Moment keine Kopfhörer. Ich hatte die GR07 und habe sie aufgrund der Rezension gekauft und sie funktionierten einwandfrei, bevor ein Schwein sie gefressen hat.
Ich höre darauf Dead Can Dance, also könnte es auch abgespielt werden, und man kann wahrscheinlich die Unterschiede erkennen.
Warum nennt man die Marshall Major II Scary-Kopfhörer?
Sie spielen wie Bälle für 69,- von Sapa.
Derjenige, der die Ports lobt, sagt dann, dass ich die MM II für 69 wie ein Stein spiele... Ich habe die MM seit drei Jahren, ich habe die MM seit anderthalb Jahren, der Klang ist dreimal so hoch Besser, die Preise sind vergleichbar mit dem Porta Pro
Es ist nur so, dass man es nicht hat, MM II ist ein Schwindel für dumme Leute, Ports spielen sich um ein Vielfaches besser. MM gelten auch nicht für Metall. Würde man statt der MM die Marley Positive Vibrations kaufen, würde man sich auch über einen besseren Klang freuen als mit dem Noise Pad, die MM klingen fast so schlecht wie die meisten der Beats-Modellreihe.
Beats sind überteuerte Kopfhörer, die genauso laut sind. Ansonsten stimme ich dir nicht zu, ich habe beide Ports und mm II zu Hause. Ich habe es über meinen Sony Discman gehört und es spielt sich in allen Preiskategorien gut. Entweder hast du die fehlerhafte mm II auf MP3 mit 128 Bitrate getestet oder du bist derjenige, der betrogen wurde.
Herzlichen Glückwunsch zur Wiederentdeckung von Discman :) Ich höre einen leistungsstarken 32-Bit-DAC mit einem hochohmigen Vorverstärker und einer höheren Ausgangsspannung, als man sie bei den meisten Unterhaltungselektronikgeräten im Taschenformat findet. Sie müssen sich keine Gedanken über die Qualität der Quelle oder die Herkunft der Aufnahmen machen. Ich gehöre zu der Generation, die zu Hause ein Archiv mit LP-Platten hat. Ich habe in meinen 40ern meinen eigenen Transiwatt TW20 gebaut.
Übrigens hat der Discman, wie die meisten Walkmans, eine sehr schwache Ausgabe. Nichts ist damit zu vergleichen, also auf keinen Fall ohne Kopfhörerverstärker, ein sinnvoller kostet etwa das 10-fache des neuen MMII, ergo, wenn ich nicht mit einem Kind Spaß haben wollte, dessen Mama oder Papa ihm eine Freude gemacht haben , würde ich schreiben, dass man sich zunächst mindestens einen dedizierten Mid-End-Player besorgt.
Es ist eine Tatsache, dass das Hören des MMII das rasselnde Gefühl hervorruft, das man vom Hören der ersten aus .wav konvertierten MPEG-3-MP1s im Jahr 94 auf einem Studio-Pentium 75 kennt, obwohl wir zum Hören einen SoundBlaster 32 verwendet haben
MMIIs ähneln eher einem „internen Lautsprecher“ auf einem XT286-PC.
Ehrlich gesagt, wenn man sie an ein iPhone anschließt, spielt das keine Rolle, denn das Hören auf einem iPhone kann man nicht genießen, geschweige denn genießen. Für anspruchslose Menschen ist es durchschnittlich, selbst der proprietäre DAC von Qualcomm im Snap820 kann ein deutlich besseres Musikerlebnis zaubern. Zum Musikhören eignet sich das alte Lenovo A7010 Pro besser als das iPhone.
Ich kann nicht vorhersagen, wann die Verschlechterung der Musik auf dem iPhone ein Ende haben wird, ich hoffe nur, dass Apple eines Tages ein iPhone „Pro“ auf den Markt bringen wird, das sogar Hörer zufriedenstellen kann, die mehr wollen, als nur eine Aufnahme der Hitparade von FM zu hören Radio auf einer MC-Kassette in digitaler Form.
Ein iPhone mit einem hochwertigen DAC (etwas auf Augenhöhe mit SABRE ES9018K2M, ES9018/9218, ES9601, E9016, E9602, TI OPA1612) anstelle von Noname/Cirrus Logic für einen halben Cent und einer besseren Kamera, die mindestens mit dem Dreijährigen mithalten könnte Die Konkurrenz in Form des IMX220 und 1/2.4″ mit entsprechender Auflösung und hochwertiger Optik wird Apple frühestens in fünf Jahren einführen, und wer weiß ob, aber bis dahin werden alle Hauptkonkurrenten bereits fünf Jahre alt sein Sieben Jahre vor dem iPhone.
Der Dümmere kauft ein iPhone + MMII, der Klügere kauft ein LG V10 mit neuem Akku auf dem Basar, ein neues V10 für ein Drittel des Preises bei eBay, generalüberholt für die Hälfte dessen, was es auf CZ-Basaren kostet + BOSE QC35, BeoPlay H8, Senn Momentum, Urbanite oder Koss Porta Pro aus den USA. :) Für ein Musiktelefon muss man zusätzlich zu den Leihaufnahmen einen entsprechenden Player im Play Store kaufen, der einen dedizierten Verstärker aktivieren kann (normalerweise läuft er auf proprietärem Qualcomm) oder einen Enabler aus dem Forum herunterladen.
Ich empfehle Pory auf keinen Fall, rund 1000 waren früher Sennheiser PX 100, unvergleichlich besserer Klang.
ij